黎家齐
jeekwai@foxmail.com
#资本 #商贸 #文化输出 #视觉经验
公主病 2024
布拉德·皮特饰演的安东尼·福奇博士（通过AI仿声及对口型）向人们介绍危及公共卫生安全的公主病及其检测方法。
禾宝文 评论：
视频是“福奇博士”对公主病的科普，包括易感人群和检测方法的科普。但“福奇博士”是在2020年新冠时期由布拉德·皮特在《周六夜秀场》上扮演的。黎家齐通过AI仿音及对口型，把表演内容由原来的“福奇解释特朗普疫情时期的荒诞举动”，改为“福奇科普公主病”。本来看似严肃的“新闻”被套娃式的一层层的娱乐改动所消解。
主画面旁边有一只手举着手机玩美妆游戏，游戏内容也是黎家齐亲自游玩并录制的。“新闻”和“娱乐”在同一个屏幕中被对立起来。游戏音效贯穿视频，信息填充得很满。观众的视点在两个画面间来回切换，严肃性和娱乐性在这一形式层面再一次被混为一谈。
视频中提到了周杰伦的歌曲《公主病》和及安徒生的《豌豆公主》，并运用了论文中“引用文献”这样的形式。黎家齐希望通过这种装模作样的形式，尝试又让“公主病”这种说辞严肃和科学起来。
山姆定律 2024
布面丙烯
《爱情三定律》
① 爱必须尊重对方的感受，不得伤害对方的感情，或者因不关心而允许对方遭受感情伤害。
② 爱必须听从对方的意愿，但前提是这些意愿不违反第一定律。
③ 爱必须保持自身的独立性和自我价值，但前提是这不会违反第一定律和第二定律。
电影节惊魂夜 2024
布面丙烯，热熔胶，塑料水晶鞋
PSST 2024
布面丙烯，橡胶手套
Bling Bling 2024
布面丙烯
王子马车 2024
布面丙烯，钻石贴纸
落入糙手的夏日 2024
布面丙烯
赛寇 2024
布面丙烯
Jack & Rose 2024
布面丙烯
扮演 2024
布面丙烯
T-00:00:00 2024
布面丙烯
DEC/31/9999 2024
布面丙烯
AMBULANCIAGA 2024
布面丙烯
别在爱的路上摔倒 2024
布面丙烯
为爱流泪 2024
布面丙烯
索多玛 2024
布面丙烯
光能 2024
布面丙烯
样机电视 2024
布面丙烯
作为对系列前作《我们的电视，您的成功》的回应，思考了现在电视的现状并尝试运用平面设计中“样机”工具的概念提出疑问。
1条新消息 2024
布面丙烯
公主快上车 2024
布面丙烯
万神殿 2024
布面丙烯
SMITH (NEO) 2024
布面丙烯
史密斯把尼奥同化之后，尼奥接受了以自毁来消灭敌人的命运。
Romeo & Juliet 2024
布面丙烯
金钱能买来罗密欧，买不来朱丽叶。
做甜心宝贝 2024
A布面丙烯
不需要看见的敌人 2024
布面丙烯
小时候玩飞行模拟游戏。游戏中玩家使用雷达发现敌人，并用导弹远程击杀。消灭一个敌人并不需要“亲眼”见到它。
Neo 2024
布面丙烯
达明赫斯特的艺术加特林 2024
布面丙烯
徐震的激情❤️🔥夜夜生辉 2024
布面丙烯
SCAR；On And On FUN；PRIME；BOOM 2023
布面丙烯
数字关系 2023
布面丙烯，布面油画
“黎家齐长久以来的作品围绕事物的表象展开。他回观过往的生活经验，体会当下的生活方式，以思辨的目光看待电子器物的功用和背后的关系逻辑。《数字关系》系列是以电话拨号盘的构成形式为基础拓展和变化得到的系列绘画。在当代数字生活中，我们的关系尖锐、脆弱、炫丽、廉价、飘渺。”
黎家齐阐释着他对现代社会中人的精神与生存状态以及关系的解读。在他的创作中，“数字”“关系”“材质”等概念通过强烈而充满暗喻的视觉文本构架出一幅幅“语境化”的当代图景。他在绘画中寻求普遍的人类意义，通过十二位世界通用拨号键的形式反映信息时代下人际及网络关系。如果说黎家齐对字符有一种偏爱，那是因为它们是“关系”的表征，他的绘画在挖掘人的精神层面。
社会意识形态对艺术中约定俗成的关系结构起着决定性作用，而艺术家作为创作主体的意识可以通过其作品对这样一种关系进行肯定、反驳或质疑。黎家齐继电视机和好莱坞这两个主题后，把目光投向拨号按键，并命名为《数字关系》。它是数字生活、信息传递、社会关系、隐私安全在当今时代的耦合。其中电子产品、数字图像一直是黎家齐所关注的母题，如果把这个题材比作冰山，那资本、文化和阶层才是隐藏在水面之下的深层次议题。《数字关系》系列作品中，艺术家自如地将暗喻隐藏在画面之中，为观者创造了一个深入解读的空间。
字符作为黎家齐作品中极具分量的元素，这次依然出现在《数字关系》系列中。字符作为人际交流的媒介，通过阿拉伯数字1到0的循环往复和不同的排列组合，已然成为使生活得以正常运转的润滑剂、关系网的接入口。
在近两年黎家齐回归架上绘画创作后，这是他首次使用喷枪和丙烯作为绘画工具进行整系列创作。《数字关系》整体吸取了鲜亮的色彩，利用了晶莹剔透的胶囊或玻璃珠的奇特质感以及标志性的星星闪耀光斑，赋予按键看似正常实则如宇宙宝石般不真实的观感。事物的表征也如同往常一样，是艺术家的关注点之一。在这里，材质和表象反映的是他对人们的关系和意识形态提出的质疑。人与人的关系尖锐、脆弱、炫丽、廉价、飘渺。在日常被屏幕、塑胶盒子、生成图像、电子声波逐渐填满感官时，这系列绘画让我们得以审视身处（深陷）的这张的数字关系网。
文/许文如 禾宝文
VR城的休息日 2022
布面油画
穷途末路 2022
布面油画
好莱坞系列 2022
布面油画
乐金有机发光二极管电视；三星全高清电视；索尼大师系列；尖锐水合液晶电视；乐金纳米胞电视；索尼发光二极管电视；美国无线电公司五寸黑白电视；三星点发光二极管 2022
不锈钢板油画
以电视机为首的电子产品是各大消费折扣活动中最炙手可热的商品之一，且已经化为身优质生活的符号和成为人上人的必需品。在强行将电视机包装上的文字英译中、语境化之后，得到的是文化嫁接离奇而迷人的视觉感受。
TV斗士 2021
愤怒的人们打砸抢电视机的网络视频，和电视机厂商官网的结合。
 |
 |
|---|---|
 |
 |
 |
 |
 |
 |
我们的电视箱子 2021
布面油画
我们的电视，您的成功 2020
2分26秒经剪辑配音商业广告 （预览片段）
您的成功 2020
我们的电视，您的成功 2020-2021
叙事和宣传从来都不是客观和中立的，而媒体则是为权力所用的。这其中权力包括政治的权力、经济的权力。在互联网逐渐发达的今天，尽管智能手机和电脑成为越来越重要的媒体的载体，但也尚未动摇电视机继续坐稳在媒体媒介老大哥的位置。不同于智能设备，电视机通常只会被动地接收信号。这种被动的方式恰好加强了权力，即话语权向下（向普通民众）的作用。
对于电视机的迷恋听起来像是十年二十年前的产物。电视机作为家庭娱乐中心，摆在每家每户客厅最显眼的位置，在聚会吃饭的时候大家一起看一起听。正由于电视机是我们家中必须购置的物品，其与价格正相关的优劣成为了我们唯一可以互相比较的东西。电视厂家会把广告做的像是在宣传一种奢侈品一样，把自然风光的元素堆砌进去。在广告中，他们把电视机放置在山间、湖边，屏幕里播放的依然还是那座山、那片湖。尽管我们没有人会把电视买回家看里面的山和水，但感觉就好像我们买了这样性能优良的电视机，便能从难以逃避的现实中跳脱出来，成为那顶端的人上人。
在2020年6月的美国社会运动中，全美有多家包括百思买在内的商场被打砸。人们把很多50寸以上的电视机连同包装盒，因为一个人无法正常搬动，便连拖带拽地从商场里弄出来。这些电视机价格几百到几千美金不等。此时的电视机甚至仅仅是其包装盒子，已经完全转变成了优质生活的符号。尽管这种符号化的理解是偏颇的，因为电视机与优质的生活根本不对等，本质上它们是果与因的关系。但是对电视机的疯抢折射出的是人们对阶级固化、社会不公的无能愤怒，是后现代社会的悲哀。
《我们的电视，您的成功》是一系列包括摄影、影像和油画的创作。它们共同展示了作品主要元素电视机，作为成功的范式的图像，其被产生、传递和消费的不同状态。人们疯抢电视机的网络视频和厂商官网结合之下，网站上的标价是对现实最大的讽刺。描绘电视机盒子的油画作品这部分，我尝试像对待一个符号一样去对待电视机盒子，即尽量贴近现实地描绘它们，并且把油画回归于架上。这一系列作品中，我所探究的是这其中乌托邦式的想象和饱受创伤的现实之间的矛盾。
二合一 2020
修补芝加哥街区 2020
"作为公共空间的街区受到的照顾自然少于私人领域。我们能否参与到公共空间的美化和修缮中来，使用商业空间中常用的障眼法技巧，暂时地弥补一些残缺或不美观之处？"
无题 (包装盒) 2019
作品无题 (包装盒)是前作新自然的延续。纸包装盒是现代化的产物，商品经济的标志。我们把有机易变质的食品放入精心设计的包装盒，又把定格食物最美一刻的照片放在包装盒表面。遵循这一思路，薯条的照片被复制、平铺到盒子上，商品原本的内和外被混淆。
新自然 2019
通过抽离出事物表面图案，探究事物外表和内在的可剥离关系。每一根纸棒均使用一种有机物的照片，截取其中肌理细节，无限复制，打印其上。由于人的感官系统的原因，事物的内在和外在可以被人分别去理解。纸棒轻盈无分量，完全无视其表面图案所要表达的事物本来的面目，视觉和触觉被剥离开来。纸棒由手工卷制而成，形态不一，消解了旧自然，成为新自然。
杆子7号 2018
同一个东西系列之一 2018
"全局观。威廉王子的一个手势，从不同角度的不同理解。"
迷彩服 2018
"迷彩服保护人在自然环境中不被发现和伤害。但北京某商城里的砍人事件告诉我，室内也并不安全。提取周围的颜色，按照一般迷彩服的制作方法，做出一件适合室内的迷彩服，保护自己。"
食堂见面 2017
"使用打印的背景图，身处异国的打视频电话的两人假装各自都在对方所处的时空，以解思念。"
（展览现场，一茬果，黑糖艺术中心， 2020）
（相关采访：落魄设计师，2020）
透过现象看本质 2017
"《透过现象看本质》是懵懂时期的随手创作。就是闹着玩瞎做的。但是最近再看，却又和平常的创作连在一块了，脉络又通了。牛仔裤是2017年的创作。我对于事物表皮和内在、视觉表象和内在实质的兴趣在那时候开始萌芽。2018年陈逸飞告诉我，我的牛仔裤和Carmar Denim的一款产品几乎完全相同。出于戏谑的目的，今年就拍摄了一个伪采访片段，冒充自己就是那款风靡全球的服装的设计师，用叙事去挑战真与假。
我和他们公司没有瓜葛却做了一样的事情：Carmar Denim一直在剪裤子，小洞大洞，大洞大到极致就成了这一形态；我却在思考表与里、内和外、皮肉和筋骨，而我们得到的结果就是差不多的。
叙事也是我想点出的一个问题。真假参半，观众就难辨真假。我们自己的世界观中，只有很小的一部分来自我们的亲历所得，其余的部分都是别人的叙事中来的。对世界的认知能做到客观吗？叙事能客观吗？不行。"
矛盾转化 2016
铅笔和橡皮位置的对调转化了矛盾。
当代艺术 2018
"旋转中间的“艺术 (art)”，与周围不同的字符组成新词，赋予当代艺术新的含义。"
粤ICP备18011777号-1